Del 11 al 17 de abril, la revista descansa por Semana Santa

Geografías de la infancia

Hay escritores cuya trayectoria semeja un giro copernicano: es el caso de Juan Cruz. Nada más lejos del intelectualismo y la oscuridad de sus primeras narraciones, allá por los amenes del franquismo, que el enunciado directo y claro de las que viene publicando desde hace unos pocos años hasta hoy mismo. Crónica de la nada hecha pedazos o Naranja, sus libros iniciales, tienen un incuestionable valor como testimonios de un exacerbado gusto culturalista de época y no carecen de méritos dentro de aquella retórica minoritaria. Pero los más recientes los superan por la autenticidad anecdótica y por una fibra cordial, ausente en aquéllos y en la que radica un registro muy valioso y que nadie hubiera podido sospechar en el

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La moda histórica

La modalidad histórica se ha convertido en la forma dominante en la novela española de los últimos lustros. La insistencia en esta variedad narrativa parece abocada desde hace ya mucho a una saturación que pediría su abandono. Sin embargo, no ocurre así, y con frecuencia aparecen nuevas ficciones ambientadas en el pasado, al que ahora viaja, por primera vez en su trayectoria, hasta el Miguel Delibes de El hereje. Por si fuera poco, acaba de convocarse un premio destinado a relatos inéditos de este tipo. La abundancia de novela histórica ha producido el resultado negativo y generalizado de una falta absoluta de novedad. No se trata de obras faltas de imaginación, carentes de las noticias historiográficas oportunas o de diseño

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Conflictivas relaciones de pareja

No me sorprendió saber que el nombre de Ignacio García-Valiño figuraba entre los ganadores del último Nadal. Conocía una novela suya de finales del año pasado, Urías y el rey David (Madrid, Ed. Debate), llamativa por una doble causa: la fuerza de la invención desplegada al abordar el conocido pasaje bíblico apuntado en el título y su capacidad para dotarlo de un sentido actual sin abandonar el primitivo marco histórico-legendario. Con este interesante relato, el autor parecía ponerse del lado de la corriente más artística, exigente y minoritaria de nuestra joven narrativa, pero su nueva obra supone un cambio sorpresivo porque, al menos en apariencia, se vincula con el otro gran sector, el que se decanta por una especie de

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Fronteras de la experimentación

Las formas literarias «modernistas» (en sentido amplio) están abocadas por su misma condición a elites de entusiastas. Ni son ni quizás convenga que sean nunca lectura mayoritaria y, desde luego, no conseguirán ampliar mucho su círculo de influencia en el estado actual de la literatura, dominado por modelos realistas de corte tradicional. A veces, sin embargo, exageramos su escasez; no tienen, ciertamente, presencia abundante, pero tampoco resultan exiguas. En las últimas semanas he leído hasta media docena de libros vinculados por sus planteamientos vanguardistas, dicho así para entendernos. El dato –tal vez debido a un azar que no se repetirá en tiempo– no deja de sorprender, y resulta más que llamativo si se tiene en cuenta que ninguno de ellos

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Franco novelado

En la inmensa bibliografía que crece cada poco sobre Franco y su régimen, es la personalidad del gran beneficiario de la sublevación de 1936 la que ofrece mayores lagunas. Uno, que no se tiene por experto en historia, echa en falta algo que quizás los historiadores den por resuelto: cómo fue de verdad ese personaje silencioso y taimado que tuvo a sus pies a todo un país durante interminables decenios. Las biografías convencionales dejan, en este sentido, un poco de insatisfacción que bien podría colmarse acudiendo a otra vía de acercamiento al dictador, la imaginaria. Tampoco en ésta ha habido frutos abundantes ni muy logrados. No se ha escrito aún la gran novela sobre Franco por mucho que el personaje

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Las quimeras de la razón

Ignoro si con propósito de continuidad, se abre el Centro de Estudios Ramón Areces a la publicación de narrativa. No podría haberlo hecho con más acierto en la elección del autor, pues Juan Pedro Aparicio se halla en esa reducida nómina de novelistas exigentes para los que la escritura es un desafío del estilo y una auténtica reflexión sobre la vida. Pero también es difícil comenzar alcanzando mayor grado de descuido en la materialidad del libro, plagado de erratas pertinaces –nunca se acentúa el pronombre mío– que pueden poner en duda la propiedad expresiva del autor. Quienes conocemos por leerle de antiguo el esmero con que trabaja Aparicio no le echaremos la culpa a él, pero puede haber quien le

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La inutilidad de negar la sangre

Tengo mucha simpatía a Martín Casariego (se entiende que al escritor; no conozco a la persona). Desde una edad temprana (nació en 1962) ha dado muestras de una vocación firme con un puñado de títulos personales e interesantes. Tiene su propio mundo, en torno al conflicto de los sentimientos, que se distingue por una mirada amable sobre la vida, bañada en humor y en algo de escepticismo y desilusión. Además posee un buen instinto de narrador que le permite contar historias con naturalidad y eficacia. Este conjunto de rasgos se dan la mano en su última narración juvenil, Qué poca prisa se da el amor, que parte del desencuentro de dos adolescentes y termina con sus arrumacos en una feliz

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Un mundo familiar y extraño

Al acabar la lectura de este libro de tan largo y sorprendente título, Romance para la mano diestra de una orquesta zurda, he convocado los vagos recuerdos de El curso, la novela con la que Juan Antonio Payno obtuvo el premio Nadal en el ya lejano 1962. Confrontar ambas produce una sensación de rareza, como si procedieran de plumas distintas, y, sin embargo, si la memoria no me falla –no me resulta ahora accesible aquel texto primerizo–, comparten una raíz común mucho más fuerte que la distancia que las separa: una visión coral del mundo que estimula la presencia de personajes representativos de ciertos comportamientos y una perspectiva crítica y reformista de la realidad. A partir de esa coincidencia surge

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