En la ya amplia producción de Gustavo Martín Garzo hay que resaltar una enorme coherencia y, al margen de las irregularidades o hallazgos de esta o aquella de sus obras, algo tan importante en el verdadero creador: un mundo propio, un territorio lleno de símbolos en el que Martín Garzo se siente, a lo que se ve, muy seguro, pues a ellos vuelve una y otra vez con la tenacidad y el ardor del verdadero enamorado. Otra constante, en este caso estructural, de sus novelas, es el recurso al marco narrativo desde el que urdir una serie de historias, episodios fragmentarios, leyendas, relatos casi autónomos en definitiva, que van organizando la trama superior a base de modulaciones narrativas que, más

La última novela de García Morales, por desgracia, no rectifica el rumbo de sus últimas y escasamente logradas entregas narrativas. Fiel a sus temas, la soledad, las mujeres abandonadas, el gusto por los pueblos solitarios y los ambientes moderadamente góticos, García Morales construye una historia de fantasmas situada en las estribaciones de la sierra de Guadarrama, en un pueblecito de la provincia de Segovia al que acude, en busca de refugio y naturaleza, Elisa, tras constatar explícitamente, a sus cincuenta y dos años, el fracaso de su matrimonio y sus irreprimibles deseos de independencia, soledad y vida rural. Despachada su crisis matrimonial (marido adúltero) en una suerte de breve «prólogo» previo al tema de la novela, que da ya el

Se ha venido propalando, hasta hacerse lugar común, la noticia de que Camilo José Cela arriesga en cada novela con una nueva vuelta de tuerca hacia el experimentalismo y la innovación, qué sé yo, una suerte de Picasso galaico de la literatura que hubiera renovado el género y lo hubiera transformado en una suerte de «poema vanguardista narrativo en prosa», cuando lo cierto, a mi juicio, es que, más bien, Camilo José Cela se encuentra muy conservadoramente a gusto con una técnica que domina sobradamente y que no cesa (desde La Catira hasta aquí, cuando menos) de prodigar, con peor o mejor fortuna, pero siempre con su prosa inconfundible y una cosmovisión amarga, expresionista, dispuesta a conjurar la muerte a