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Aunque a veces se nos olvide, acudimos al teatro para ver cuerpos. Cuerpos que se mueven, que dan vida a los personajes, que están indudablemente presentes. Si el drama linda por un lado con el ballet y, por el otro, con la escritura, en su centro puede ofrecernos la magnífica combinación de ambos: historias coreografiadas con seres de carne y hueso, que nos alientan a reconocernos y a sentir emociones físicas. Hablo, claro, de obras excepcionales. 

Hay buenas razones para dar a Otelo, una obra incluida en la primera edición in folio bajo la rúbrica «tragedia», el adjetivo de «doméstica», como se hace al menos desde el siglo XVIII: los personajes no pertenecen a la realeza, el drama se desarrolla puertas adentro, el conflicto gira en torno a puras sospechas matrimoniales y las muertes ocurren no por designios fatídicos, sino por embrutecimiento individual.