Del 11 al 17 de abril, la revista descansa por Semana Santa

Realismo minimalista

En la literatura latinoamericana, tan celebrada por las expansiones del realismo mágico, hay una corriente menos caudalosa pero igualmente interesante que podría llamarse realismo minimalista. Realismo porque se aboca a situaciones concretas y contemporáneas; minimalista porque las observa de manera elusiva e indirecta, casi alegórica, recurriendo a estilos verbales de una descarnada lucidez. El gran innovador  en esta tradición es Rodrigo Rey Rosa (Guatemala), pero recientemente escritores como Eusebio Rosero (Colombia), Daniel Sada (México) y Alejandro Zambra (Chile) han contado historias sencillas que nos llevan a intuir complejas realidades sociopolíticas. Aunque situada en las antípodas del alegato, esta literatura se distancia prudentemente de la autonomía de la imaginación fantástica. Libre de moralinas, es una literatura moral. Lo mismo puede decirse

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Fábula imperdurable

«Hay un cuento de Henry James, «La vida privada», en el que un autor de éxito es en realidad dos personas: una de ellas se dedica a la vida mundana, mientras que la otra, huraña e impresentable, se queda en casa escribiendo y escribiendo. Uno sospecha que Fernando Savater tiene, no uno, sino un equipo entero de dobles abocados a la obra…».

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Afluentes de distintos ríos

Desde su publicación, el Quijote no ha dejado de fascinar a lectores, provocar a escritores y agitar el espíritu aguerrido de los críticos. La bibliografía sobre la novela –¿y de qué clase de novela hablamos, para empezar, cuando hablamos del Quijote?– es poco menos que inabarcable. El péndulo de la atención crítica ha oscilado desde la seriedad a la sátira, pasando por todos los puntos intermedios. Las interpretaciones se han sucedido en diversas lenguas y a lo largo de las épocas. El Quijote burlesco de novelistas ingleses del siglo XVIII como Fielding y Smollet (uno de sus traductores) no es el mismo que el de Unamuno, que lo consideraba una «épica cristiana». Hay un Quijote romántico, como el de Schelling,

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Símbolos

«La vida en llamas», el primer cuento de la colección Gritar, se abre con una escena tan intrigante como efectiva. Una noche de verano, el narrador y su mujer, sentados en el porche de su casa, ven pasar corriendo por el jardín a un hombre envuelto en llamas, que «mueve los brazos como si estuviera dirigiendo una orquesta imaginaria» y acaba arrojándose a una pequeña piscina.

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