Queridos lectores, suspendemos las publicaciones, como en años anteriores, hasta el 5 de Septiembre. ¡Feliz Verano!

Stevenson por Chesterton

Stevenson, de Chesterton, es un libro en el que tiene tanta importancia el biografiado como el biógrafo. Ambos fueron escritores torrenciales, de abundancia casi inconcebible. ¿Cómo pudo escribir Stevenson tanto como escribió, abrumado por la enfermedad y viajando tanto como viajó y en las circunstancias en que muchas veces lo hizo? La obra de Stevenson, habiendo vivido él tan sólo cuarenta y cuatro años, sorprende no sólo por su abundancia, sino también por su variedad. Escribió ensayos, poesías, relatos de viajes (por Francia, por las llanuras de Norteamérica, por los mares del Sur) y, sobre todo, novelas y cuentos, narraciones desarrolladas en épocas y lugares muy diferentes: en Escocia, en Londres, en las islas del Pacífico, en España (Olalla), en

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Cartas poéticas y geográficas

En el verano de 1936, que fue el de la guerra de España, dos jóvenes poetas ingleses, W. H. Auden y Louis MacNeice (ambos nacidos en 1907), hicieron equipaje con los objetos que especifican al comienzo del libro (como Joseph Townsend nos explicó en el suyo qué había que llevar a España, a finales del siglo XVIII ), y pusieron proa al norte, hasta Islandia. Viajaban con espíritu «deportivo» (es decir, sin demasiadas formalidades ni pretensiones), dispuestos a mirar, escuchar, palpar y caminar. Lo que permaneciera de aquel viaje sería bienvenido, porque se sumaría a su experiencia. Lo que permanece quedó fijado, probablemente ya para siempre, en estas Cartas de Islandia que, publicadas en 1937, se ofrecen ahora por primera

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Gaya Nuño, un narrador inesperado

Se da en la crítica la contumacia, acaso resabio académico, de considerar que un escritor no puede ni debe desarrollar dos actividades simultáneas o sucesivamente; me refiero a su relación con los géneros literarios, no a las actividades profesionales extraliterarias, que sí están admitidas, dado lo poco que gana el escritor, y son, por tanto, innumerables los escritores catedráticos, médicos, funcionarios, ingenieros, farmacéuticos (antes proliferaban los pertenecientes al Cuerpo General de Policía y, en general, los llamados escritores de fin de semana o de domingo (más bien, ahora, de fin de semana, ya que estamos en una socialdemocracia). Se admite malamente, como a regañadientes, que un novelista sea a la vez dramaturgo, o un dramaturgo poeta lírico, aunque escriba teatro

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Leyendas de ayer y de aquí y de allá

Uno de los motivos que impulsaron a José María Merino a componer este libro, Leyendas españolas de todos los tiempos, es meritorio, estimulante y valeroso: «En España se está viviendo un momento de profunda fragmentación desde afanes, por lo menos poco lúcidos, de perder una perspectiva de conjunto de nuestra cultura. Para cualquiera que vea el asunto con sentido común y buena fe, esa pérdida de una perspectiva de conjunto no puede suponer otra cosa que el olvido y con ello la dilapidación de un patrimonio rico y diverso, muy entrelazado, que pertenece a toda nuestra sociedad y que desde su solidez y abundancia se enriquece de las partes de que se compone para, a su vez, enriquecer a cada

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Vuelta de Arturo Barea

El caso de Arturo Barea (1897-1957) es singular dentro de la narrativa del exilio. A diferencia de otros autores en sus mismas o parecidas circunstancias, Barea llegó a alcanzar el éxito con La forja de un rebelde, trilogía que, aparecida inicialmente en inglés, fue traducida al holandés, checo, polaco, finlandés, sueco, noruego, italiano y francés, no apareciendo la versión española (en Argentina) hasta 1951. La obra mereció los elogios de John Dos Passos, George Orwell, Stephen Spender, Cyril Connoly, Gerald Brenan y otros. Hemos de señalar que todos estos escritores de lengua inglesa eran conocidos de Barea, el cual, al estallar la guerra civil de 1936, ingresó en la Oficina de Censura de Prensa Extranjera del Ministerio de Estado, quedando

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