Vicente Araguas

Celtiberia

Triunfo (el nombre engañaba, como tantas cosas durante el franquismo) era una revista que nutría de material didáctico y de argumentos dialécticos a los elementos progresistas que en aquellas horas tardofranquistas no acaban de ver la desaparición de un régimen tan opresivo como definitivamente plomizo. Un régimen de color ala de mosca, como alguien lo ha definido, que terminaba contagiando su opacidad incluso a sus opositores, envueltos muchas veces en discusiones bizantinas sobre cómo sobrellevarlo. Triunfo, que había sido revista de cine antes de su renacimiento político-cultural, contaba entre sus colaboradores con gente que iba a contracorriente del dogma izquierdista; así, Vázquez Montalbán y sus heterónimos, y sobre todo Luis Carandell, quien en Triunfo mantenía una sección divertidísima llamada Celtiberia

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Música mágica

Luiz António de Assis Brasil, autor brasileño perfectamente desconocido entre nosotros (y de empezar a difundirlo se encarga una editorial tan pequeña como meritoria, y rica en su catálogo de autores extranjeros), comparece ahora en lengua castellana en versión bastante aceptable –de no ser por algunos «falsos amigos» que la limitan: apenas no es apenas, aunque también pueda serlo– de Juana María Inarejos Ortiz. Y lo hace por medio de Concierto campestre, primera edición portuguesa de 1997, una novela que pide lectura y difusión en el mundo librero español, demasiado acostumbrado –cuando se trata de literatura en lengua lusa– a degustar sota, caballo y rey. Concierto campestre es novela exuberante, como el entorno que la rodea, y tan barroca como

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¿Heridas de amor?

Estamos ante un libro especial. Primero, porque con lo que está cayendo ahí fuera para el relato corto, plato de poco gusto para editores, publicar un volumen de 454 páginas compuesto solamente por cuentos es empresa ciertamente atípica. Segundo, El dueño de la herida, libro que ocupa mi atención, reza en su portada: «Primera edición 100.000 ejemplares». Tercero, y complemento de los puntos anteriores, el autor del grueso volumen es –naturalmente– Antonio Gala, el único escritor español vivo (el caso Sabina es asimismo especial, pero por causas diferentes) capaz de convertir la poesía en género de masas o, como en El dueño de la herida, el relato breve. Y centrémonos en este libro que, vaya por Dios, parte de una

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Coral

La voz dormida, la última novela de Dulce Chacón, de puro realista, echa mano de testimonios que en ningún momento camuflan su procedencia; es decir, nos hallamos ante algo semejante a un docudrama, bien que presentado bajo la forma de novela dialogada, aunque las descripciones de Dulce Chacón, adobadas con un estilo suavemente épico, acaben dando a su historia una multiplicidad de objetivos que mitigan el rigor de las casi cuatrocientas páginas que el libro tiene. Quiero decir con ello que, en tiempos poco proclives a las historias voluminosas, la novela de Dulce Chacón plantea mucho de desafío a la paciencia lectora. Lo que, por lo visto, y dado el creciente número de reimpresiones de este título, no parece ser

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Rincones de la memoria

La novela de Manuel Rico, galardonada con el XVII Premio Andalucía, tiene un título de los que atraen a primera vista, pues todo aquello que tenga atisbos históricos y referencia a los cuarenta años franquistas atrapa con fuerza la atención. Lo que no es poco en el abigarrado panorama expuesto en librerías y lugares ad hoc.Los días de Eisenhower no es novela que abuse de contenidos históricos y, aunque el título no engañe, Manuel Rico utiliza la presencia de Ike en su narración como hilo tenue para deslizar un argumento en el que predomina la sutileza. Siendo esta última, junto con su parienta próxima la elipsis –también utilizada en su novela por Manuel Rico–, razones de peso para no temer

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Una mujer sin importancia

Perdonen por titular esta crítica de modo tan evidente. Tan evidente o previsible para hablar de un libro que trata sobre una sobrina de Oscar Wilde. Valga en mi defensa que el volumen que tengo ante mí se llama, precisamente, La importancia de llamarse Dolly Wilde, ¿lo cogen?, en un alarde de falta de imaginación. O de excesiva, que nunca se sabe. En todo caso el libro de Joan Schenkar, novelista y ensayista norteamericana, lleva por subtítulo «La vida de una mujer digna de los mejores pecados». Lo que sin duda empujará a ciertos lectores a hacerse con esta biografía de una persona que no dejó libros de mérito, salvo el que publicaron sus amigas una vez muerta y que

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Un viaje hacia el límite

El XVI Premio Andalucía de Novela se decantó por un autor, Juan Antonio Bueno Álvarez (Barcelona, 1961), que viene pidiendo paso en la narrativa española con ademán decidido y convencimiento en sus posibilidades. Y no de otra manera cabría entender el gesto de escribir, con la que está cayendo ahí afuera, una novela realista pura y dura, a la vieja usanza, como es El último viaje de Eliseo Guzmán. Anteriormente Bueno Álvarez había publicado La verdadinútil (1999), novela bienhumorada con ribetes de realismo-mágico, y Las estrategias del bachiller (2001), narración iniciática para y de adolescentes, profesores y bedeles, en fin, otra cosa bien ajena a cuanto produce la llamada literatura juvenil. Eliseo Guzmán, el protagonista de la última novela de

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Furioso y desaforado

Hombre múltiple, también exagerado (como su paisano Almodóvar) y un punto desaforado, y cójase este adjetivo también en su sentido primitivo, Francisco Nieva fue elemento decisivo en la escena española de los años setenta y ochenta. Tiempos, por otra parte, en los que la novedad de un país libre (al menos de elementos represores externos, que los internos ahí siguen estando, y tampoco parecen que tengan intención de irse) incitaba a buscar cosas diferentes, ajenas a la rutina y al tono gris ambiental impuestos por la dictadura. Algunos de sus oponentes llevaban in pectore los mismos estigmas de los por ellos criticados, aunque bien diferente es el caso de Nieva, artífice del llamado teatro furioso, pero además escenógrafo radical y,

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Perplejidad

Lídia Jorge nació en el Algarve, en un punto indeterminado del que no da noticia la ficha bibliográfica de sus ediciones españolas, en 1946. Lídia Jorge es profesora de la Facultad de Letras de Lisboa. Al lado de tan escuetos datos conviene decir que esta mujer tiene una amplia obra narrativa, desde que en 1980 se iniciara con O Dia dos Prodigios, tanto en la distancia larga como en la breve, siendo también autora teatral y ensayista. En España, Lídia Jorge está teniendo una recepción lenta pero segura, avalada por ese sector de lectores, tan ambiguo como existente, que podríamos llamar de culto. El jardín sin límites es la versión española de O Jardim sem Limites, una novela de 1995,

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Recordamos a nuestros suscriptores que, con ocasión del regreso al papel de Revista de Libros, el día 10 de diciembre, a las 19.00h., en la Fundación Ramón Areces, la escritora Elvira Navarro, el periodista cultural Jesús García Calero y el filósofo Javier Moscoso dialogarán sobre cómo se transforman los géneros literarios y cambian los lectores; sobre cómo, en nuestros tiempos, las ficciones conviven con realidades, ya sea en la historia o en la literatura, o cómo el formato, ya sea digital o material, determina nuestra relación con los libros y sus críticos.

El mundo del libro, ese maravilloso invento que nos acompaña desde hace milenios, sufre en la actualidad transformaciones en su diseño, en su público y en sus propósitos. Así que, mientras aprendemos a leer en diagonal en los formatos digitales, seguimos pasando páginas, cuestionando premios y jurados, formando comunidades y asociaciones, y anunciando una y otra vez la muerte del papel que, afortunadamente, nunca llega a producirse.

Elvira Navarro es escritora de fama internacional. Su última obra publicada es La sangre está cayendo al patio.

Jesús García Calero es periodista, director de ABC Cultural.

Javier Moscoso, profesor de investigación del CSIC, es director de Revista de Libros.

Premio a la mejor contribución, reseña o ensayo, para menores de 35 años.

Con objeto de fomentar y poner en valor la escritura y la lectura crítica entre jóvenes talentos, y con la colaboración de la Fundació Banc Sabadell, Revista de Libros convoca el premio «Nuevas voces» destinado a reconocer reseñas y breves ensayos publicados en nuestras páginas. El premio, de carácter anual, tendrá una dotación económica de 1.000 euros, que se entregarán en un acto institucional en octubre de este año.