Luiz António de Assis Brasil, autor brasileño perfectamente desconocido entre nosotros (y de empezar a difundirlo se encarga una editorial tan pequeña como meritoria, y rica en su catálogo de autores extranjeros), comparece ahora en lengua castellana en versión bastante aceptable –de no ser por algunos «falsos amigos» que la limitan: apenas no es apenas, aunque también pueda serlo– de Juana María Inarejos Ortiz. Y lo hace por medio de Concierto campestre, primera edición portuguesa de 1997, una novela que pide lectura y difusión en el mundo librero español, demasiado acostumbrado –cuando se trata de literatura en lengua lusa– a degustar sota, caballo y rey. Concierto campestre es novela exuberante, como el entorno que la rodea, y tan barroca como las apetencias sensuales de sus protagonistas, empujados por la vorágine ambiental del Brasil selvático y primitivo de mediados del siglo XIX , cuando ni siquiera Stefan Zweig había podido señalar todavía cuánto de futuro encerraba. Ahí, en ese entorno pródigo en hipérboles, también –es claro– en brutalidades, sitúa Assis Brasil la historia del hacendado António Eleutério de Fontes, quien da en la manía melancólica de hacer acompañar su soledad agreste de una orquesta perfectamente integrada en el paisaje y dirigida por un enigmático maestro, al cabo artífice del más que dramático increscendo que terminará precipitando al glorioso socavón, ombligo de la novela, todo aquello que habían venido arrullando sus toccatas. Dos aspectos formales vienen a alumbrar tan sugestivo concepto: la música en sí, que ordena con rigor a partir de un magnífico oído la historia compuesta por Assis Abril y, en segundo lugar, el sentido cinematográfico que el autor deposita en su narración, haciendo que ésta se mueva en flashbacks siempre al ritmo de la música con el fin de mudar en lógico el rompecab