El primer trabajo de Tim Burton, que empezó su carrera como dibujante en la Disney, fue un corto de dibujos animados dedicado a la memoria de Vincent Price, un actor especializado en papeles de villano refinado y cruel que alcanzó extraordinaria popularidad con Los crímenes del museo de cera. Filmó luego dos o tres películas más hasta que, en 1988, con Beetlejuice consiguió un inesperado éxito de taquilla, ampliamente superado en seguida por Batman. En 1990 rodó la peculiar Eduardo Manos Tijeras; en 1992, El regreso de Batman; en 1994, Ed Wood, que se anunciaba como la historia del peor director de cine de todos los tiempos. Ed Wood fue muy valorada por la crítica y un fracaso de taquilla.

A estas alturas el cine de los hermanos Coen ha dejado de ser una sorpresa. Aquí mismo, cuando esta revista nacía, en el número cero, comentamos la que hasta ahora es, a mi modo de ver, su mejor obra, Fargo, y decíamos con alguna ironía que quien se presta a compartir la paternidad de una película ha de ser por fuerza un artesano. Previamente habíamos recordado aquella distinción de los sesenta entre maestros y artesanos para decir que a la postre eran estos últimos los que habían acabado haciendo las mejores películas. Pero ironías aparte, a los Coen les ocurre lo que a creadores como Woody Allen, que sus películas, mejores o peores, más o menos logradas, mantienen siempre un

Ridley Scott nació el 30 de noviembre de 1937 en Northumberland, Inglaterra. Inició su carrera en Londres en los años sesenta trabajando para la BBC, donde llegó a dirigir una de las más veteranas series televisivas de la cadena, «Coches Z», de asunto policiaco. Su paso a la gran pantalla no pudo ser más afortunado, pues le bastaron sus tres primeras películas para situarse en un puesto de privilegio. En 1977 rodó la primera de ellas, Los duelistas, basada en una novela corta de Joseph Conrad ambientada en las guerras napoleónicas, que fue premiada en Cannes. Al año siguiente rodó Alien, el octavo pasajero, que lo consagró no sólo como brillante cultivador del género de ciencia-ficción –también del de terror–