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Fingía con humor un crítico francés no saber si, al oír por primera vez el título de la última novela de Pascal Quignard –Terraza en Roma (Terrasse à Rome, premio de la Academia Francesa en el 2000)–, debía escribirlo como Terra sarum o como Ter assarum. La conocida erudición del autor y su afición a la prospección etimológica dejaban suponer que se trataba de un latinismo en la estela de otros títulos (Carus, Albucius, Inter aerias fagos ), y se le podía sospechar un contenido emparentado con el de libros como Las tablillas de boj de Apronenia Avitia (diario de una patricia romana) o El sexo y el pavor (sobre la sexualidad en el antiguo mundo latino). Más allá de

No es habitual que una escritora de cuarenta años elija imaginar en su primera novela el monólogo de un hombre de setenta y tres; y no lo es porque parece desperdicio que una mujer no asuma la voz íntima femenina, tan estimada en la literatura de nuestros días. Yasmina Reza se arriesga además, con Una desolación, a pasar por atrevida y desdeñosa. Atrevida porque podría sonar a pretenciosa osadía contar la intimidad de una voz que ha recorrido en la vida casi dos veces más trecho que la autora. Desdeñosa porque esta novela no es la respuesta previsible tras el éxito de crítica y público que mundialmente le proporcionó la obra de teatro Arte; ese éxito tuvo mucho que ver

La reaparición en la escena literaria de Jean-Jacques Schuhl (nacido en 1941) tiene mucho de espectáculo barroco, pues, en realidad, con Ingrid Caven (Goncourt, 2000), quien aparece en escena es la propia Ingrid (refinada cantante, actriz, exmujer de Fassbinder y compañera de Schuhl desde hace más de veinte años). Sin embargo, la cuidada iluminación literaria de que esta mujer es objeto no produce un texto que pueda llamarse biografía; la narración queda absorta en sus gestos y en su canto –el de un mítico concierto en 1978–, y, como en un fundido de imágenes y sonidos, se deja conducir hacia una panorámica de la vida elegante y decadente en torno al cine y a la moda en los años setenta,

Es éste uno de esos libros cuya lectura va poco a poco disolviendo los reproches que surgieron en su comienzo. Y ello no ocurre porque el lector sea clemente con la escritura, convencido por la intensidad y la excepcionalidad de la relación amorosa entre Yann Andréa y Duras; lo que sucede es que este texto –que es casi un pastiche durasiano– cobra sentido precisamente a través de los reproches que excita. Mi propósito es devanar este hilo. Es obvio que cualquier lector de Duras aborda este libro de Yann Andréa con buena dosis de curiosidad morbosa. Y no es para menos. ¿Qué versión dará de la escritora su último amante, treinta y ocho años más joven que ella y homosexual