Mauricio Wiesenthal llegó al mundo en 1943; hacía un año del suicidio de Stefan Zweig y la Segunda Guerra Mundial iba a dejar a media Europa roturada por el comunismo. El maestro vienés había legado a la posteridad El mundo de ayer con el genocidio de fondo, despojado de biblioteca, sin sus manuscritos y las ediciones autógrafas que atesoraba en su mansión subastada. Agavillaba recuerdos en plena guerra, en la extranjera Petrópolis, sin el menor auxilio para la memoria. Zweig había visto morir Europa dos veces: consumida primero por las llamas de la Gran Guerra y humillada luego por el nazismo, que hizo de Austria una provincia del Tercer Reich. En esa herencia crepuscular germina la obra de Wiesenthal. Si

Mientras conversan sobre el arte de la paradoja, un filólogo le pide a un escritor de novela negra que imagine que Gregor Samsa, ya convertido en escarabajo, se topa en una escena de La metamorfosis con un libro titulado La metamorfosis y se pone a leerlo: «El personaje leía el libro que protagonizaba, se percataba de que su mutación a escarabajo era una ficción, quedaba liberado de su pesadilla, pero, sin embargo, al liberarse en su propio libro quedaba también engullido para siempre dentro de él». Desde la caverna platónica y la vida que fue sueño del Segismundo calderoniano, la mezcolanza entre realidad y ficción ha dotado de un provechoso octanaje a la literatura. Sus protagonistas: personajes en busca de

Si Zygmunt Bauman acuñó la expresión del «amor líquido», en El libro del amor esquivo (finalista del Premio Nadal) Rubén Abella anuda una novela con tres relatos cortos que tienen como rasgo común la licuación sentimental, el azar y la representación. En la primera historia, un joven intenta superar la ruptura con la novia que iba a ser para toda la vida, explotando su parecido con Dónovan, exitoso cantante de boleros. El experimento lo convertirá en un hombre cubierto de mujeres, asiduo de las discotecas y la diversión noctámbula. Encontrará el amor verdadero, pero podrá más la identidad usurpada que proporciona «éxtasis que no le pertenecen», hasta que el fiasco del segundo disco del Dónovan auténtico «liquide» su impostura y

Ésta es la historia de la doble rebelión de una mujer dominicana. La emancipación de un marido que impuso su machismo con los galones de general y la ruptura con una madre que hizo de los vínculos sanguíneos otra forma de dictadura. Ganadora del premio Cafe Gijón, Madre mía, que estás en los infiernos revela también una forma de contar que establece puentes a uno y otro lado del Atlántico y que el cambiante escenario sociológico, con las nuevas generaciones de la inmigración, favorecerá. La autora, Carmen Jiménez, es una española que trabaja con organizaciones de cooperación internacional y conoce bien la idiosincrasia de la inmigración hispanoamericana. Nos encontramos, pues, ante un fenómeno innovador en una literatura que se desarrolla

Desde hace una década, cuando se puso a viajar en InterRail para la colección Vive la vía, Gabi Martínez ha ido añadiendo kilómetros y octanaje literario a su obra, con títulos como Una España inesperada o su celebrada novela Sudd. Consciente de una tradición rubricada por los maestros Joseph Conrad y Paul Theroux, el autor barcelonés culmina en Los mares de Wang una singladura por la costa china y arriba a buen puerto al aportar otra mirada –y no una mirada más– sobre una realidad que cuenta con una exhaustiva bibliografía. Del contaminado Pekín al feísimo Dongxing, nuestro viajero inventaria experiencias; le acompaña en la primera mitad del periplo Wang, traductor veinteañero del interior que no había visto el mar,

En los noventa proliferó entre nuestras editoriales –con Destino como agente provocador– una precipitada entronización de escritores en proceso de aprendizaje. En aquella estrategia «juvenilizadora» sobresalíeron José Ángel Mañas, con sus Historias del Kronen, la peculiar Lucía Etxebarría y Pedro Maestre, que iba Matando dinosaurios con tirachinas y acabó perdido en Benidorm. Tras quedar finalista del Nadal en 1994, con su realismo sucio de punkeros a la intemperie, Mañas aplicó la misma fórmula en una tetralogía del Kronen, integrada por lo que él denominaba «nobelas». El fiasco de títulos posteriores, como Mensaka, reveló que, dijeran lo que dijeran sus aduladores, era todavía un escritor en proceso formativo. Intentando salir de aquel ruidoso callejón de birras y tacos, Mañas buscó otros