Una inquietante llamada telefónica sirve de marco narrativo al particular descensus ad inferos padecido por la protagonista de la última novela, Algo más inesperado que la muerte, de Elvira Lindo. Poco importa que el lector intuya, con meridiana evidencia, cuál va a ser la resolución del conflicto planteado a partir de la mencionada llamada, y menos aún que los ingredientes utilizados por Lindo para pergeñar su nueva incursión literaria sean reiterativos y muestren su decantamiento por ese remozado neocostumbrismo tan caro a las últimas letras españolas; y todo ello porque no impiden la rendición absoluta del lector ante una prosa fluida, irónica, a ratos sarcástica, y una mirada ante lo cotidiano que sorprende por su perspectiva oblicua y su distanciamiento

Ismael Grasa (Huesca, 1968), con su recién publicada novela La tercera guerra mundial, participa de algunas de las tendencias –y vicios-más comunes en la última narrativa española. De un lado, asume la novela como un ejercicio de reproducción fiel de una realidad cercana ––en este caso la España de los años sesenta y setenta–, perfectamente reconocible por sus potenciales lectores; de otro, pervierte, en grado extremo, el proceso de selección inherente a toda manifestación artística, de modo que su narración se convierte en una especie de diario íntimo, en el que tienen cabida las más variopintas experiencias, escasamente tamizadas por una mirada narradora que, desde su palmaria inocencia, se inhibe, una vez tras otra, de interpretarlas. Este sistema de acumulación

Hace apenas un año, Claudio Magris –novelista e intelectual italiano– publicaba Microcosmos, una curiosa e inteligente propuesta a medio camino entre la autobiografía y la novela. Si bien la obra se nutría, fundamentalmente, de experiencias vitales del propio pensador, ni tan siquiera una vez encontrábamos entre sus páginas el pronombre personal yo. Sabe Magris que la vivencia íntima deja de serlo en el momento en que se hace palabra, para convertirse en parte integrante del legado vital del lector; y sabe, por consiguiente, que no ha lugar para los excesos egocéntricos ilustrados a través de pasajes intrascendentes a mayor gloria del autor. Pues bien, la quinta novela de José Ángel Mañas peca exactamente de lo contrario. Si la mayor virtud