Queridos lectores, suspendemos las publicaciones, como en años anteriores, hasta el 5 de Septiembre. ¡Feliz Verano!

Cuestión de géneros

Sensaciones encontradas provocan los dos últimos libros del nicaragüense Sergio Ramírez, quien, antes de emprender su coherente y sabiamente pautada trayectoria literaria –fue Premio Alfaguara de Novela 1998 con Margarita, está linda lamar– anduvo inserto en el gobierno sandinista de su país. Y digo encontradas, pero no excluyentes, ya que los principales problemas de que adolece Catalina y Catalina (2001) encuentran satisfactoria resolución en Sombras nada más (2003), un relato de larga extensión, ámbito donde la prosa pausada y autorreflexiva de Ramírez alcanza mejor acomodo. Y es que los once relatos que integran Catalina y Catalina son fieles exponentes de una tendencia, bastante extendida, según la cual el cuento se nutre de elementos y formas de narrar más propios de

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Retales

Una inquietante llamada telefónica sirve de marco narrativo al particular descensus ad inferos padecido por la protagonista de la última novela, Algo más inesperado que la muerte, de Elvira Lindo. Poco importa que el lector intuya, con meridiana evidencia, cuál va a ser la resolución del conflicto planteado a partir de la mencionada llamada, y menos aún que los ingredientes utilizados por Lindo para pergeñar su nueva incursión literaria sean reiterativos y muestren su decantamiento por ese remozado neocostumbrismo tan caro a las últimas letras españolas; y todo ello porque no impiden la rendición absoluta del lector ante una prosa fluida, irónica, a ratos sarcástica, y una mirada ante lo cotidiano que sorprende por su perspectiva oblicua y su distanciamiento

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Anecdotario

Ismael Grasa (Huesca, 1968), con su recién publicada novela La tercera guerra mundial, participa de algunas de las tendencias –y vicios-más comunes en la última narrativa española. De un lado, asume la novela como un ejercicio de reproducción fiel de una realidad cercana ––en este caso la España de los años sesenta y setenta–, perfectamente reconocible por sus potenciales lectores; de otro, pervierte, en grado extremo, el proceso de selección inherente a toda manifestación artística, de modo que su narración se convierte en una especie de diario íntimo, en el que tienen cabida las más variopintas experiencias, escasamente tamizadas por una mirada narradora que, desde su palmaria inocencia, se inhibe, una vez tras otra, de interpretarlas. Este sistema de acumulación

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Monólogos

Siete monólogos componen Burdel de muertos y siete veces el lector cae rendido ante la verborrea que exhiben cada uno de los personajes, integrantes, todos ellos, de un elenco grotesco cuyo único fin es observar la realidad a través de una lente deformante; voceros, en fin, de un modo de enfrentarse a la vida incongruente y alocado, desconfiado e intolerante, difícil a fuerza de exhibir una insultante simpleza. Carlos Eugenio López, travestido en cada ocasión con ropajes hilarantes, da rienda suelta al monólogo interno como único medio de expresión y es, precisamente, en esta su asunción de vivencias, condicionantes y taras diversas donde reside el aspecto más destacable de esta colección de relatos. Sin embargo, resulta pertinente hacer ciertas puntualizaciones

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Las cuevas del «yo»

Hace apenas un año, Claudio Magris –novelista e intelectual italiano– publicaba Microcosmos, una curiosa e inteligente propuesta a medio camino entre la autobiografía y la novela. Si bien la obra se nutría, fundamentalmente, de experiencias vitales del propio pensador, ni tan siquiera una vez encontrábamos entre sus páginas el pronombre personal yo. Sabe Magris que la vivencia íntima deja de serlo en el momento en que se hace palabra, para convertirse en parte integrante del legado vital del lector; y sabe, por consiguiente, que no ha lugar para los excesos egocéntricos ilustrados a través de pasajes intrascendentes a mayor gloria del autor. Pues bien, la quinta novela de José Ángel Mañas peca exactamente de lo contrario. Si la mayor virtud

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