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Ron Howard: El Código Da Vinci

Juan Pedro Aparicio 1 de julio de 2006

En esta sección solemos relacionar cada película, cuando es el caso, con la novela en que está basada. No lo voy a hacer ahora por la sencilla razón de que no he leído la novela.Tengo algún prejuicio, ya lo sé. Contra todos o casi todos los best sellers, género este el más genuino de nuestro tiempo y el que hace las delicias de algunos editores mayores, cuya vocación ha encontrado por fin su destino: la venta masiva de papel impreso. Entendería, pues, que se me reproche ese vicio tan español de la descalificación a priori, más frecuente de lo deseado entre escritores. En mi descargo diré, sin embargo, que soporto mal la prolijidad narrativa, la acumulación de detalles innecesarios que

Ildefonso Falcones de Sierra: La catedral del mar

José María Guelbenzu 1 de julio de 2006

Toda novela ha de recibir la crítica que merece y la idea de merecimiento está indisolublemente unida a la intención que le dio vida, es decir, a la ambición con que se inició y se concluyó.Tanto si se trata de una apuesta de rigor literario extremo (véase el Ulises) como si es un sencillo entretenimiento (La posada de Jamaica), ambas despliegan un arte de seducción para atrapar al lector; es un arte –también un artificio– que exige un esfuerzo y que desea verse recompensado. En los dos casos mencionados, el autor, con su oficio y su talento, despliega su voluntad narrativa y se pone al servicio del relato, que sólo su audacia y sus recursos llevarán a buen puerto. ¿Es

La paradoja del Aduanero

Manuel Rodríguez Rivero 1 de julio de 2006

Una tarde de 1908. La escena tiene lugar en un taller del Bateau-Lavoir, el inmueble de la empinada rue Ravignan, en Montmartre, que desde finales del siglo XIX alberga a una abigarrada población de artistas y literatos de la nueva bohemia.Algunos son extranjeros. Como Pablo Picasso, ya muy alejado del «realismo» representativo (Les demoiselles d´Avignon es de 1907) y que está inmerso en la tarea de inventar el cubismo analítico con su amigo Braque, «como dos montañeros atados juntos». El pintor malagueño es, precisamente, el organizador de un banquete-homenaje al que acuden figuras conocidas en los círculos de vanguardia: Guillaume Apollinaire y su «musa», la pintora Marie Laurencin, con quien el poeta está viviendo una relación tumultuosa, la escritora norteamericana

Miguel Torga: La creación del mundo y Diario (1932-1987)

José María Merino 1 de junio de 2006

La pesadilla

Manuel Rodríguez Rivero 1 de mayo de 2006

William Gerhardie: Inutilidad

José María Guelbenzu 1 de mayo de 2006

Michael Haneke: Caché (Escondido)

Juan Pedro Aparicio 1 de abril de 2006

Viaje del Parnaso. Una versión teatral

José María Merino 1 de marzo de 2006

Dentro de las conmemoraciones del cuarto centenario de la publicación de la primera parte del Quijote, se ha puesto en escena, por la Compañía Nacional de Teatro Clásico, el Viaje del Parnaso, la obra poética que Cervantes publicó en 1614, un año antes de la segunda parte del Quijote. Con pocas excepciones, el juicio que este poema ha merecido de la crítica y los estudiosos es que no se trata de una obra maestra, sino de una pieza farragosa, irregular, donde el genio no asoma demasiadas veces. Sin embargo, hay que decir que su peculiar tono irónico le da mucha personalidad y presenta esa voz narrativa, cercana, todavía no superada en la literatura, que inventó el autor del Quijote, aparte

Haruki Murakami: Tokio blues

José María Guelbenzu 1 de febrero de 2006

El título original de Tokio blues es Norwegian Wood, título a su vez de una melodía de The Beatles. Este cambio es importante porque no tiene explicación posible y eso es, precisamente, lo que lo hace significativo, como veremos más adelante. De momento adentrémonos en este libro de adolescentes y adolescencia protagonizado por un muchacho llamado Toru Watanabe, que es quien cuenta la historia que ocupa la novela, como narrador, diecisiete años más tarde. Retrocedemos con él al Tokio de los años sesenta, donde conoce a una pareja –ella, Naoko; él, Kizuki– de la que se hace inseparable hasta el suicidio de él. Un año más tarde, retoma su relación de amistad (quizá debiéramos decir de hermandad) con Naoko, una

Woody Allen: Match Point

Juan Pedro Aparicio 1 de enero de 2006

Fredric Brown: cuentos de marcianos

José María Merino 1 de diciembre de 2005

La aparición de Ven y enloquece y otros cuentos de marcianos y Luna de miel en el infierno y otros cuentos de marcianos –un total de ciento doce textos, compuesto por sesenta y siete cuentos y alguna novelita corta, y cincuenta y cinco relatos brevísimos o minicuentos– nos permite rescatar del olvido a un notable autor «de género», en el estricto sentido de la palabra –pues la fantasía científica, el terror y lo policíaco fueron los campos de su escritura– y además un autor «popular» –ya que, originariamente, el espacio de difusión de sus textos estuvo principalmente en los quioscos– que, sin embargo, trasciende esos campos por la calidad de sus invenciones y su indudable interés narrativo. El editor señala

Elizabeth Gaskell: Norte y Sur

José María Guelbenzu 1 de noviembre de 2005

Elizabeth Gaskell (1810-1865) pasa por ser una representante de primera fila de la llamada «novela social» del período victoriano. Esa «novela social» se activa especialmente cuando se produce el choque entre el optimismo de la Revolución Industrial y la realidad de la explotación de seres humanos, mujeres y niños incluidos, como consecuencia de aquélla. La confianza en sí misma que muestra la clase media inglesa bajo el amparo de Victoria y Alberto lleva a una suerte de hipocresía y censura que tiende a eliminar todo lo que una moral tradicional considera pecaminoso o de mal ejemplo. Las versiones depuradas de Shakespeare o la eliminación de toda referencia a la sexualidad, la prostitución, etc., afectan a los novelistas de la época.