Queridos lectores, suspendemos las publicaciones, como en años anteriores, hasta el 5 de Septiembre. ¡Feliz Verano!

La dicha de contemplar

Juan Gil-Albert fue un solitario o, como él mismo gustaba llamarse, un poeta-isla. Desde que en 1947 regresa a España de su exilio mexicano, puede decirse que sólo a partir de la publicación en la prestigiosa colección Ocnos de la antología Las fuentes dela constancia (1972) su obra empieza a tener cierto eco. El panorama poético español, que empezaba a estar dominado por el canon novísimo, era entonces más propicio que nunca. Los primeros libros de Gil-Albert, Fascinación de lo irreal y Variacióndel estío, son de prosa, y lo aproximan a modelos modernistas y fin-dusiècle –Valle y Huysmans– al tiempo que lo distancian de la estética del 27, a la que pertenecía por edad. Contábamos ya con una Obra poéticacompleta

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Memoria reunida

En 1969 y 1979 José Manuel Caballero Bonald ya había reunido bajo los títulos de Vivir para contarlo y Poesía (1951-1978) su obra poética completa. Este tercer compendio que ahora edita Seix Barral agrupa sus dos últimas entregas: Laberinto de fortuna (1984) y Diario de Argónida (1997). En un poeta tan proclive a la revisión y reescritura de sus textos no espere el lector una mera gavilla de las ediciones príncipe de todos sus libros de poesía. Es la suya una escritura en palimpsesto que absorbe en su materia lingüística los diferentes estados de ánimo y las distintas etapas estéticas y vitales que ha ido atravesando el autor. El poema contiene por tanto la historia de sus lecturas. No son

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El ilusionista

Hay fotografías que resumen una vida y una obra. En una de las más conocidas de Joan Brossa, el artista aparece en su estudio reclinado sobre una mecedora de madera, con el suelo alfombrado por una marabunta de periódicos, recortes y revistas de todo tipo. Su obra, escrita en catalán, se caracteriza por la unidad en la dispersión y por un movimiento perpetuo que aglutina géneros diversos dentro de una concepción global e integradora de lo artístico. En la mejor tradición de la vanguardia histórica, el poema se abre a la pintura, al cine, a la música y al teatro (lo que llamó «poesía escénica»), adoptando una configuración plenamente visual o incorporando estrofas clásicas como el soneto, la oda sáfica

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La resistencia a la biografía

Es de agradecer que por fin podamos contar con una edición que exhuma un número abundante de las crónicas aún inéditas de Julio Camba. Téngase en cuenta que cuando la editorial Plus Ultra edita en 1948 sus Obras completas gracias a César Cort y Pedro Sainz Rodríguez, lo que hace en realidad es reunir las antologías que se habían ido publicando de los artículos de Camba desde 1916, año en que la editorial madrileña Renacimiento publica tres títulos representativos en su bibliografía: Alemania, Londres y Playas, ciudades y montañas. Cientos de artículos de calidad no menor a los editados continuaban perdidos en el limbo de las hemerotecas. La antología que nos propone Pedro Ignacio López García, para la que escribe

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