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Se podría decir que con la llegada de Fantasías animadas el lector de Berta Marsé sabe a qué atenerse. Tal como demostró en su primer libro, En jaque, los principales argumentos de su prosa se basan en el montaje de historias a partir de una trepidante y jocosa acumulación de malentendidos, apuntillados con la coloquialidad de diálogos muy bien hilados que suelen perfilar una comedia de enredos de aires almodovarianos. En otras palabras, la risa y el sarcasmo son la tónica dominante en el menú, a partir de situaciones que podrían ocurrirle a cualquiera aunque elevadas a un punto de nerviosismo tragicómico que puede alcanzar cuotas desquiciantes. Por lo general, las protagonistas suelen ser mujeres, de todas las edades y

Los cincuenta millones de muertos que, según la mayoría de las estimaciones, habría dejado la Segunda Guerra Mundial permiten imaginar innumerables duelos y catástrofes personales. Excepto unos pocos héroes y tiranos de renombre, son esos millones de muertos desconocidos los que forman el rostro anónimo de la Historia. Indagar en la enorme fosa heredada del conflicto más sangriento del planeta permite enfrentarse a un compendio de atrocidades que ponen a prueba el concepto de Humanidad. Pese a las advertencias de Adorno, después de Auschwitz se ha escrito poesía y, por supuesto, mucha prosa. Cuando van a cumplirse sesenta y cuatro años del fin de ese infierno, numerosos escritores siguen buscando allí las oportunidades para escarbar en el alma del animal

Este libro comienza un día de junio a las 7.20 de la mañana en la ciudad de Madrid, cuando Ángel Santiesteban abre los ojos. Este libro termina ese mismo día al anochecer, cuando Ángel Santiesteban se entrega al sueño. Un día: El día de hoy. Y ¿qué pasa durante ese día en la vida de Ángel Santiesteban, jardinero, antiguo maestro y ex seminarista, separado, un hijo, un perro, una vida precaria? En grandes términos, no pasa nada, sólo la vida; es decir, un montón de cosas sin la menor importancia.   El día de hoy es una sucesión de microepisodios cotidianos reunidos por la conciencia del protagonista, quien se esfuerza por conciliar su vida de padre soltero con su condición

Comencemos por la conclusión: «es posible recordar lo que no se ha vivido». Basta con alterar el guión de nuestro pasado, imaginando otras posibilidades en los hechos de nuestra vida. Si nuestra memoria, que es la base de nuestra identidad, es narración, entonces, ¿por qué no reconstruir nuestro pasado agregando nuevos elementos a través de la ficción? Es la pregunta que resuena en los dos últimos libros de Manuel Rico. Por una parte, en «Espejo», un relato de tonos kafkianos que inaugura el recién publicado Espejo y tinta; pero sobre todo en Verano, una novela en la que el concubinato entre la memoria y la ficción juega con la posibilidad de corregir nuestra identidad histórica. Para leer Verano tenemos que