Queridos lectores, suspendemos las publicaciones, como en años anteriores, hasta el 5 de Septiembre. ¡Feliz Verano!

Juego de espejos

El de Andrea Camilleri es un caso insólito. Cuando crea el personaje de Salvo Montalbano tiene ya casi setenta años, pero desde entonces ha escrito veintidós novelas protagonizadas por el comisario siciliano, con una excepcional y prolífica soltura. 

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Cultura periodística

Crear PDF de este artículo. Este tercer tomo de la historia del periodismo español publicada por Alianza Editorial continúa la obra iniciada por las autoras hace más de una década con los dos primeros volúmenes de la colección, dedicados a los siglos XVIII y XIX. Hay dos buenas razones para explicar la larga espera de esta nueva entrega: en primer lugar, la extraordinaria densidad del período tratado, probablemente el más importante, en cantidad y calidad de títulos, de la historia de la prensa española, y en segundo lugar el alto grado de exigencia con el que las autoras han abordado su trabajo, que llega al lector como fruto de una investigación directa sobre buena parte de las mil doscientas publicaciones

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Un relato para fortalecer el yo

Crear PDF de este artículo. Suele acontecer que en algún momento de la vida suframos crisis, que no sepamos a qué atenernos o que dudemos de lo que somos. Puede que, en esos casos, y por seguir viviendo, intentemos explicarnos cómo llegamos a tal estado y que nos esforcemos en reconstruir los sentidos del vivir. Narrarse la propia historia y definir el presente parecen, pues, dos caras de la misma moneda cuando la identidad se ha hecho problemática. Cuando tales crisis acontecen en la madurez, la hondura de la indagación requiere una narración del yo en la que difícilmente podemos partir de cero: reconstruimos interpretaciones anteriores de nosotros mismos, intentamos reenfocar nuestra comprensión del presente a la luz de nuevos

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Como un río

Crear PDF de este artículo. Poco a poco Jorge Amado –ese Premio Nobel que no acaba de caer, por razones ajenas a la empresa, supongo– va entrando en el mercado editorial español. Caóticamente, ahora con una reedición de 1980 (lo que oculta con astucia Ediciones B, que presenta como novedad lo que Plaza y Janés ya había editado, no sólo ese año sino también en 1990 y 1991, siempre con traducción de Montserrat Mira), antes con otra novela traída al contrapelo del Quinto Centenario, De cómo los turcos descubrieron América, se nos va desvelando este Jorge Amado, enorme y fluvial como la vida misma. Se nos desvela a medias porque Amado, bahiano de corazón y jerga, es difícilmente traducible. Hace

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Héroes de nuestro tiempo

Crear PDF de este artículo. A lo largo de toda su trayectoria narrativa, que incluiría hasta cierto punto sus artículos, Enrique Vila-Matas ha ido estableciendo y consolidando una especial complicidad con su propia obra, consigo mismo como escritor, como persona y como personaje, con la literatura en su relación con la vida y, finalmente, con el lector o mejor dicho, con su lector. [Algo que, por otro lado, ocurre ya en otros autores con los que él se identifica como Cervantes y, entre los contemporáneos, en Valle-Inclán, Pessoa, Borges o Monterroso.] Esta complicidad es la que explica que en su novela más reciente, Extraña forma devida, encontremos temas y motivaciones estéticas muy cercanas a Lejosde Veracruz, si bien se trata

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Memoria de náufrago

Crear PDF de este artículo. Durante veinte años, los que han transcurrido desde la aparición de sus primeras novelas, ha ido trazando Luis Mateo Díez un modo narrativo inconfundible. La caracterización de los personajes –seres perdidos y perdedores en el camino de la vida–, la configuración de los espacios –estaciones provinciales en que lo corriente adquiere el valor de lo extraordinario–, la estructura basada en los diálogos y el simbolismo de la realidad, que encuentra su razón de ser en la memoria una vez tamizada por el sueño y la imaginación, le han convertido en uno de los novelistas más representativos de nuestros días. La mirada del alma ha cambiado sustancialmente este modo de narrar. Mateo Díez ha dado la

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Problemas y caminos de la lengua

Crear PDF de este artículo. Sin ninguna duda, Rafael Lapesa es hoy el patriarca de la filología española. Discípulo directo de Menéndez Pidal, heredero de la brillante pléyade que formaron estudiosos tan diversos entre sí como Américo Castro, Tomás Navarro Tomás o los Alonso, Amado y Dámaso, la obra de Lapesa ha transmitido a las generaciones de la posguerra, a través de su magisterio personal o por las enseñanzas de sus escritos, no sólo los sólidos resultados de una minuciosa labor investigadora, sino también un talante personal y un modo de encarar el trabajo que se remonta hasta los lejanos y aún no superados tiempos de la Institución Libre de Enseñanza. Lapesa es un filólogo, esto es, alguien que aúna

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La rapiña de Europa

Crear PDF de este artículo. Desde que en 1991 apareciera el libro de relatos Pasaporte diplomático del poeta José Carlos Llop, este autor ha representado para la literatura española última una línea muy especial, de carácter no frecuente: esa línea cosmopolita, nostálgica y culta que necesita cada país para reinventarse, y más uno como el nuestro, en el que la adoración por el presente doméstico inmediato o como mucho por únicas lecturas de la guerra civil y posguerra, son el pasto narrativo recurrente y repetido para la mayoría de los escritores, a la hora de abordar sus personales fantasmas literarios. Los libros de este autor, que hace tiempo dejó de ser una simple y buena promesa de futuro, son auténticos

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ROBERT WALSER. El paseo

Crear PDF de este artículo. Ya a principios de siglo, mientras las vanguardias triunfaban en París y los soviets en Rusia, Robert Walser orientó sus relatos por caminos diferentes al del contador de historias. Es en 1917 cuando Robert Walser condensa su experiencia vital y artística en un libro de 79 páginas que titula Elpaseo porque sobre la analogía del hombre que sale a darse una vuelta proyecta su concepción del mundo. Lo escribe amparándose en un recurso de la narrativa clásica que obliga a escritor y lector a desempeñar en la novela el mismo papel que en la vida, para hacer del texto un espejo donde reconocerse. Walser comenta que después de escribir unas horas le apetece olvidar «la

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