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No hace mucho que Ferdinand Mount, columnista destacado del Times (maestro como pocos del más pomposo doblepensar, aunque ésa sea harina de otro costal), hablaba de las reacciones de «los más importantes escritores mundiales» tras el 11-S Ferdinand Mount, «The morally numb vs the Saddam realists», The Sunday Times, 8 de septiembre de 2002.. Previsiblemente, todos los citados resultaban ser anglosajones. Y casi todos familiares para el lector español: Susan Sontag, Martin Amis, Norman Mailer. También estaba en su lista el historiador Simon Schama. Aunque su inclusión da una idea de lo muy influyente que ha llegado a ser su voz en Inglaterra y Estados Unidos, apenas es conocido en España. Al margen del interés que puedan suscitar sus obras

Para un público no académico, tal vez Norman Bryson sea el más interesante de los pioneros de una corriente muy en boga en la Historia del Arte de los últimos veinte años: los Visual Studies, fuertemente ligados a la semiología y al estructuralismo perceptivo. Para éstos, la creación y la recepción de imágenes artísticas dependen tanto la una de la otra como del contexto social, cultural e histórico. No será posible comprenderlas correctamente si el historiador no intenta desentrañar su funcionamiento en tanto que sistemas de comunicación: un cuadro, una escultura es, ante todo, un universo significativo. Esta nueva historia del arte (relativamente: ya se ha dicho que cuenta con sus buenos veinte añitos, y sólo en círculos académicos periféricos