Queridos lectores, suspendemos las publicaciones, como en años anteriores, hasta el 5 de Septiembre. ¡Feliz Verano!

Juegos de ilusionismo

Casi en la estela de una corriente del cine español tan nutrida que podría incluso instituirse como género (la de la nostalgia de la niñez y la recreación de sus alrededores, con películas como Secretos del corazón, de Armendáriz, o El año de las luces, de Fernando Trueba, entre otras muchas), la última novela editada por Tusquets del gaditano Felipe Benítez Reyes –La propiedad del paraíso– es un viaje al pasado donde la ficción (entendida no sólo como terreno consustancial a la narrativa) envuelve y presta sus brillos a la memoria. A diferencia de los títulos cinematográficos mencionados, en los que la revisión de la infancia sirve también para mostrar la realidad que habita, poco sabemos del protagonista de este

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Odiado monstruo

El gallitigre, el más poético de los personajes concebidos por Javier Tomeo (Quicena, Huesca, 1932), es un híbrido –un monstruo, como el resto de sus protagonistas– que simboliza la armonía de los contrarios. También lo hace –en La patria de las hormigas–, a su manera burda y desmañada, Juan H., oficinista recién llegado a un pueblo costero con la intención de disfrutar de una semana de desenfreno sexual. En él, en su hiperbólica puesta en escena, confluyen lucidez y locura, sensibilidad y crueldad gratuita, agresividad e indefensión, vulgaridad y poesía. Con una visión distorsionada, aunque a veces extraordinariamente certera de la realidad, Juan H. se mueve con soltura en un espacio asfixiante, un universo cerrado y absurdo. Sus armas son

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Silla con reflectores

Cuando Guillermo Carnero publicó, con apenas veinte años, su primer libro de poesía –Dibujo de la muerte (1967)–, la crítica del momento lo recibió con entusiasmo, señalándolo incluso como obra maestra. De un refinado esteticismo, de un decadentismo de originales premisas, esta opera prima hizo que su autor fuese reconocido como una de las voces más destacadas de la nueva sensibilidad emergente, pronto consolidada como generación poética. Semejante acogida no inmovilizó al poeta. Cada uno de sus libros posteriores constituyen una indagación, un salto cualitativo de escéptica búsqueda, de enconada negación: la del lenguaje y su imposibilidad de aprehender y expresar la realidad. Metapoesía, discurso científico, frialdad formal extrema, experimentos todos que evidenciaron la ineficacia de la fórmula, su desgarradora

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