El Teatro Real ha pretendido corregir su deriva artística (cuatro directores artísticos completamente diferentes en menos de quince años) con el nombramiento del belga Gerard Mortier (1943), una figura de indudable prestigio internacional. No hay más que echar un vistazo a la monografía de Serge Martin titulada Gerard Mortier. L’opéra réinventé (París, Naïve, 2006) para descubrir su impresionante trayectoria llena de espectáculos inolvidables que abarca desde la innovadora labor que desarrolló con Rolf Liebermann y Christoph von Dohnányi en varias ciudades alemanas entre 1973 y 1979, en las que promovió la renovación escénica del Regietheater, hasta la dirección del Théâtre de La Monnaie de Bruselas (1981-1992), o desde el Festival de Salzburgo (1992-2001) y la primera edición de la Ruhrtriennale en la histórica zona industrial de la cuenca del Ruhr (2002-2004) hasta la dirección de la Opéra de París (2004-2009).
Sin embargo, el indudable prestigio internacional del nombramiento de Mortier va también unido a una forma muy personal de concebir la dirección artística de un teatro de ópera, una labor considerada en sí misma como una obra de arte, que Martin denomina en su libro el «método Mortier». Este método, adaptado de la programación conceptual alemana, [...]